《南京！南京！》中拉貝先生的形象，基本上是比較難堪的。難民營里慘事不斷，日本軍想來就來，又是強(qiáng)奸又是隨意搜索開槍。拉貝甚至還參與動員讓一百名婦女充當(dāng)慰安婦，影片沒有具體說明他如何給人們帶來保護(hù)。但是，這樣一個人，他走的時候，為什么人們還要拉著他不放、依依不舍？難道是為了讓他有理由對著眾人下跪，表示他自感有罪？不應(yīng)該設(shè)想座椅上的觀眾，他們?nèi)巳硕贾�道拉貝這個歷史上的人物，拉貝為何人是需要通過影片的鏡頭，一點(diǎn)點(diǎn)交代出來的。

順便地說，該影片對于拉貝的塑造，尤其是與塑造日本人相比，多少給人恩將仇報的感覺。

　　叫做角川的日本士兵，他在現(xiàn)場的種種錯愕與困惑的表情，令他看上去更像是好萊塢電影中的初出茅廬的美國大兵，或者一個拿著槍的旅游者，這樣的處理與當(dāng)時整個歷史脈絡(luò)是相悖的。

　　需要進(jìn)一步追問的是，《南京！南京！》這部影片中，是誰在抵抗？救贖誰？

　　是那些平民在“抵抗”。對于陸劍雄與妓女小江(江一燕扮演)這些普通人，觀眾既不知道他們的來歷，也不知道他們的行為動機(jī)，只知道面對受死與受辱時，他們需要做到慷慨決絕、義無反顧，不能有一絲一毫人性的軟弱，不能有一絲一毫對于生命與這個世界的留戀，“人性”的空間不是給他們準(zhǔn)備的。

　　在這部影片中，人性的“開放”在于——給強(qiáng)權(quán)者(侵華士兵)和腐敗者(漢奸)以人性的空間，提升他們的人格，讓他們獲得救贖。這叫做“讓少數(shù)人在人性方面先富裕起來”。

　　對待他們的處理，影片的確比此前有所改變。但是這不過是給罪惡華麗轉(zhuǎn)身罷了，給為人不齒者披上人性外衣。因此，這部影片的“思想解放”的空間是為這些人度身訂做的，是為特定人群服務(wù)的。

　　——崔衛(wèi)平：《荒腔走板的<南京！南京！>》